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    　　一隻文學熊貓？

    　　——關於《只好當官》的對話

    　　蔣楚婷南台

    　　蔣楚婷：上海《文匯讀書周報》總編輯助理。

    　　南台：《只好當官》作者。

    　　蔣楚婷：您好，《只好當官》書名挺特別的，請問您怎麼想到要起這麼個名兒？

    　　南台：您好，書名是作品內容決定的。小說寫的就是一個混混兒，什麼都幹不了，只好當官。

    　　蔣：《只好當官》是「喜劇小說」。「喜劇小說」是個缺門，中國的長篇小說中，除了《儒林外史》和《圍城》，還有哪些作品？

    　　南：您說得很對，「喜劇小說」確實是個稀缺的品種。著名評論家高嵩先生說：「就世界文學而言，現代小說的無論哪個流派，都缺少喜劇作品。」中國兩千多年的小說史，從公元前三百多年的莊子算起，到十八世紀的吳敬梓，兩千多年，才產生了一部《儒林外史》。之後，又是二百多年，才產生了《圍城》。《圍城》初版是上世紀四十年代，到現在已經空白半個多世紀了。《阿q正傳》是不折不扣的喜劇小說，可惜是中篇。胡適先生曾把《二十年目睹之怪現狀》、《官場現形記》、《文明小史》也算成「諷刺小說」，但魯迅先生認為，不是「諷刺」，近於「謾罵」，把它們歸到「譴責小說」里了，仍堅持說「諷刺小說，從《儒林外史》之後，就可以謂之絕響」。齊裕焜先生的《古代小說演變史》也採用了魯迅先生的說法。所以，中國兩千多年的小說史，入了史的長篇喜劇小說，1949年之前只有7部，而至今仍在公眾中廣為流傳的，則只有《儒林外史》和《圍城》兩部。

    　　蔣：我發覺你把「喜劇小說」和「諷刺小說」混用，請問，你認為它們是同一種，還是不同的品種？

    　　南：您很敏銳。實際上，「喜劇小說」的面兒更寬泛一些。「喜劇小說」應該包括「諷刺、幽默、戲贊」三個特徵。而「諷刺小說」、「幽默小說」、「戲贊小說」也是「喜劇小說」的範疇，但屬三個支流。同時具備三個特徵，就是貨真假實的「喜劇小說」，比如《阿q正傳》。只具備某一個側面，或某一個側面較明顯，就可稱某種小說。比如《儒林外史》，魯迅先生就叫它「諷刺小說」；《圍城》很多人叫「幽默小說」。當然，這是理性的說法，事實上現實中很難分得這麼細。有側重是可能的，「只具備」某一方面往往不會那麼「純」。從風格上講，「諷刺」多的，會覺得潑辣凝重，讓人思考；「幽默」多的，顯得輕鬆有趣，能讓人會心一笑。

    　　蔣：這麼說來，「喜劇小說」是不是可以叫做「文學熊貓」了？

    　　南：您這麼說很形象，也很幽默。實際上，「喜劇小說」比熊貓還少。

    　　蔣：恕我直言，有沒有這種可能，會不會有人不認為《只好當官》是喜劇小說？

    　　南：一部小說是什麼，各人有各人的看法，這很正常。我覺得有兩條遵從的原則：第一，有權威的專家認證，比如《儒林外史》，就是魯迅先生認證的，也得到多數人的認可。第二，多數人的判斷。比如《圍城》。

    　　蔣：要是既沒有魯迅先生那樣有權威的專家認證，也沒有聽到很多人的意見，是不是就無法確定了？

    　　南：《只好當官》還不是沒有人說話，也有全國知名的專家、學者、評論家說過話。比如韓石山、何鎮邦、江曾培、李星、高嵩、張賢亮、曹文軒等幾位對我來說是「師」字輩的先生都說過。北大的曹文軒教授還說「別開生面、新鮮至極」，「至極」是很重的詞。

    　　蔣：那麼，您認為喜劇小說應該有哪些標準或標誌？

    　　南：我不是專家，我不知道標準是什麼。我只能談些標誌性的東西。沃爾波爾說過大意這樣的話：這個世界，理性地去看，是喜劇；情感地去看，是悲劇。這是說作家把握世界的視角。從作品來說：第一，內容上，魯迅先生說：「喜劇是把無價值的撕破給人看。」第二，形式上，得具有「諷刺、幽默、頑皮」三個基本特徵。貴在一個「婉」字。有沒有別的標誌我說不上，但這兩條是必備的。

    　　蔣：喜劇小說和相聲似乎有相同的品格？這是不是人們喜歡喜劇小說的一個原因？

    　　南：對。喜劇小說和相聲、漫畫、雜文屬同一個家族。可以說，相聲是台上說的喜劇小說，喜劇小說是印在紙上的相聲。所以，凡是喜歡相聲的人，基本都會喜歡喜劇小說。由於人們與生俱來的遊戲精神，喜劇小說確實受到一些人非常的推崇，有些人甚至把它推到了令人眩目的高度，以致米蘭?昆德拉把《唐吉訶德》稱作「歐洲第一部小說」。但近年的相聲卻有些滑坡，為什麼？兩條必備標誌少了一條，只有「滑稽」的形式，而無「撕破」的內容，所以，變得非常無聊。當然這裡面的原因可能是多方面的，不能全怪相聲作者。

    　　蔣：我覺得讀喜劇小說和讀悲劇小說的感覺有點不同。讀喜劇小說時，仿佛自己始終是看客，不像讀悲劇小說，有時會覺得自己成了書中人，要隨著主人公的悲喜而悲喜。

    　　南：對極了。作家關照世界的方法不同，讀者讀作品的感覺就不一樣。高嵩先生說：「作為審美形態，喜劇和悲劇不同。悲劇讓讀者跟著主人公的情緒一步步進入命運的體驗。喜劇則讓讀者的精神鑽進作者本人對人情、世情的體驗和評價——鑽進作者本人的審美情態。」這也

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